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寫景的詩有哪些特點(diǎn)?

詩言志，歌傳情，詩歌多，寄托志向，抒發(fā)感情。詩人常借助景物描寫來傳情達(dá)志，寫景是手段，而抒情才是目的，這就有了景與情的關(guān)系。從景與情之間的距離（用王國維的話來說就是“隔”與“不隔”）的角度來說，景與情的關(guān)系有觸景生情、借景抒情、因情造景、寓情于景、情景交融等；從景與情的感*彩角度來說，景又有樂景與哀景，情也有樂情與哀情，這又有了以下四種關(guān)系：以樂景寫哀情，以哀景寫樂情，以樂景寫樂情，以哀景寫哀情，這里同時(shí)也涉及到襯托（反襯與正襯）的表現(xiàn)手法。下面我們從兩個(gè)方面作一比較分析。一、從景與情之間的距離的角度1、觸景生情春思李白燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識(shí)，李白有很多描寫思婦心理的詩篇，《春思》是其中之一。我國古典詩歌中的“春”字通常語意雙關(guān)：既指春天，又可以用來比喻男女之愛。本詩《春思》中的“春”就包含有這兩方面的意思。本詩以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦兩地春天景物起興，別具一格。思婦觸景生情，想起了遠(yuǎn)方的丈夫，頗為傷懷。她申斥春風(fēng)，正是明志自警，恰到好處。全詩深刻地表達(dá)了各種復(fù)雜的感情，描寫了思婦對(duì)丈夫的思念，又表現(xiàn)了她忠于所愛，堅(jiān)貞不二的高尚情操。是觸景生情式。孟浩然的《春曉》意象單純，詩人只是聽到了春天清晨的鳥鳴聲，突然想到昨夜的風(fēng)雨是否吹落了春天的花朵，把珍惜春天的感情自然地流露出來。隱含了詩人對(duì)隱居生活的肯定與贊美。在景的觸動(dòng)下引*思構(gòu)成意境，形成了一種張力結(jié)構(gòu)，韻味無窮。2、借景抒情（以景托情）詩人對(duì)某種景象或某種客觀事物有所感觸時(shí)，把自身所要抒發(fā)的感情、表達(dá)的思想寄寓在此景此物中，通過描寫此景此物予以抒發(fā)，這種抒情方式叫借景或借物抒情。在我國古代詩歌中，松、竹、梅、蘭、山石、溪流、沙漠、古道、邊關(guān)、落日、夜月、清風(fēng)、細(xì)雨和微草等，常常是詩人借以抒情的對(duì)象。如白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”借“原上草”的頑強(qiáng)抗?fàn)?，盡情抒發(fā)對(duì)自然規(guī)律不可抗拒。寫景抒情詩有的不以描寫的景物作為詩篇表現(xiàn)的主體，而著重表現(xiàn)詩人因描寫的景物而產(chǎn)生的思想感情，更抒寫詩人自身觸景而產(chǎn)生的思想感情活動(dòng)，塑造詩人自身的形象，創(chuàng)造意境，表達(dá)主題。如辛棄疾在路過贛州的造口時(shí)，面對(duì)贛江流水，追思國家舊恥，撫念國事艱難，寫下了《菩薩蠻》：郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。這首詞，就先觸景生情，看到郁孤臺(tái)下的贛江流水，不由想到當(dāng)年金兵南侵，人民流亡死傷，覺得那流水當(dāng)中飽含著多少流亡人民的血淚。進(jìn)而結(jié)合寫景，抒寫思想感情活動(dòng)：“西北望長安，可憐無數(shù)山”，慨嘆大好河山仍被敵人占領(lǐng)；“青山遮不住，畢竟東流去”，悲憤空有愛國志士，難挽國事衰微；“江晚正愁余，山深聞鷓鴣”，憂慮國事實(shí)在難為。從而塑造出詞人自身心系國恥、憂慮國事的形象，創(chuàng)造出沉郁蒼茫的意境，抒發(fā)了深沉的愛國情懷和對(duì)腐朽無能的南宋統(tǒng)治者的憤懣。3、因情造景蘇東坡說王維是“詩中有畫，畫中有詩”?！霸娭杏挟嫛笔且蚯樵炀埃弧爱嬛杏性姟笔蔷爸性⑶?。前者要善于選擇和描繪適合表現(xiàn)自己思想感情的景物，后者是借生動(dòng)的畫面寄寓自己的思想感情。形和神統(tǒng)一，這

古詩寫景的角度有哪些?

古代詩人經(jīng)常游覽山水、寫景言志，寫景詩在中國古代詩歌中占了較大的比例。一般來說，寫景詩往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用襯托、對(duì)比的手法，或者寓情于景、情景交融，或者用白描手法，或托物言志;詩的中間兩聯(lián)往往對(duì)仗工整，詩的語言特點(diǎn)：明快、清新、簡潔、質(zhì)樸。1.把握形象的特征和寓意。這就是我們常說的把握詩歌意象。如白居易《琵琶行》“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟?！薄皸魅~”、“荻花”、“秋”三個(gè)意象不光點(diǎn)明了景物、時(shí)節(jié)，還通過這三個(gè)意象特有的屬性渲染了送別時(shí)的環(huán)境氛圍和詩人憂傷的情緒。古詩意象往往寓繁于簡，寓萬于一，以高度濃縮的藝術(shù)形象誘發(fā)想象，產(chǎn)生奇特的審美效果。2.體味詩歌情景交融的意境。通過描寫景物來抒發(fā)感情，是中國古典詩的一大特色，山水田園詩更是如此。自然景物一經(jīng)詩人攝入筆端，就必然帶上詩人的感*彩，為表達(dá)詩的特定情感服務(wù)。情景交融的手法有融情入景、借景抒情、寓情于景等等。3.領(lǐng)會(huì)詩人寫景所表現(xiàn)的情感。一般地寫景詩，字里行間透出的情感都是比較容易把握的，但一些表面上純粹是寫景的山水小詩，就不那么好理解了。這就要求我們對(duì)作者的身世，當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有一定的了解，即知人論世，才可能準(zhǔn)確地領(lǐng)會(huì)詩人寫景所表現(xiàn)出的情感。這里牽涉到一個(gè)感情寄托的問題，分析詩歌，應(yīng)認(rèn)真判斷感情寄托的深淺，切忌隨意拔高作品的思想內(nèi)涵。4.分析詩歌的寫作技巧和語言特色。山水田園詩寫景的方法很多，鑒賞時(shí)應(yīng)主要注意寫景的常見方法和技巧。(1)留意作者觀察景物的立足點(diǎn)和描寫景物的角度，如高、低、俯、仰的變化。(2)把握和分析作者描寫景物的方法，如繪形、繪聲、繪色。如“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。”(3)理解和說明描寫景物的技巧，如虛實(shí)結(jié)合(“曉看紅濕處，花重錦官城”);以動(dòng)襯靜(“月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中”);明、暗對(duì)比(“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”);以小見大(“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”);粗筆勾勒和細(xì)部描繪相結(jié)合(“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”與“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”);比興手法的運(yùn)用。

各類古詩的特點(diǎn)是什么?

古詩詞常見題材分類邊塞詩邊塞詩是描寫邊塞風(fēng)光，反映邊疆將士生活為基本內(nèi)容的詩歌。唐代邊塞詩：這一時(shí)期的邊塞詩主張以詩歌來反映邊塞的山川景物和風(fēng)土人情；表現(xiàn)從軍邊塞、殺敵報(bào)國的意志；謳歌邊塞將士不畏辛勞、保衛(wèi)邊陲的戰(zhàn)斗精神；抒發(fā)御敵建功的愿望和安邊定遠(yuǎn)的思想；描寫將士和親人相互思念的深沉情感；諷刺并勸諫拓土開邊、窮兵黷武的統(tǒng)治者。代表詩人有：王昌齡、高適、岑參等。高適的《燕歌行》、岑參的《白雪歌送武判官歸京》、王之渙的《涼州詞》、王昌齡的《出塞》等均是膾炙人口的名篇佳作。宋代的邊塞詩：更多地表現(xiàn)出報(bào)國無門的憤懣壓抑以及歸家無望的哀傷，如范仲淹的《漁家傲》（“塞下秋來風(fēng)景異”）。邊塞詩常見意象可以從兩個(gè)方面把握：一是與戰(zhàn)爭有關(guān)的器物，如旗、鼓、干、戈，號(hào)角、戰(zhàn)車、轅門、烽火等；二是與戰(zhàn)爭有關(guān)的地點(diǎn)和人、事、物，如樓蘭、陰山、瀚海、涼州、長城、受降城、玉門關(guān)，單于、吐谷渾，羌笛、胡笳、琵琶，《折楊柳》、《落梅花》、《關(guān)山月》等。涼州詞（其一）張籍邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。無數(shù)*遙過磧，應(yīng)馱白練到安西。征 人 怨 柳中庸歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。從軍行七首 ( 其二 ) 王昌齡琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。山水田園詩山水詩源于南朝（宋）謝靈運(yùn)，田園詩源于晉代陶淵明，以唐代王維、孟浩然為代表。這類詩以山水田園為審美對(duì)象，把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林，悠閑的田野，創(chuàng)造出一種田園牧歌式的生活，借以表現(xiàn)詩人熱愛自然、向往自由，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、對(duì)田園生活的向往和熱愛之情，及閑適淡泊、悠然自得的心境。詩境雋永優(yōu)美，風(fēng)格恬靜淡雅，語言清麗洗練、質(zhì)樸自然，多用白描手法和借景抒情的抒情方式。移居（其二） 陶淵明春秋多佳日，登高賦新詩。過門更相呼，有酒斟酌之。農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思。相思則披衣，言笑無厭時(shí)。此理將①不勝，無為忽去茲。衣食當(dāng)須紀(jì)②，力耕不吾欺。[正官]叨叨令 無名氏溪邊小徑舟橫渡，門前流水清如玉。青山隔斷紅塵路，白云滿地?zé)o尋處。說與你尋不得也么哥，尋不得也么哥，卻原來儂①家鸚鵡洲②邊住。東 溪 梅堯臣行到東溪看水時(shí)，坐臨孤嶼發(fā)船遲。野鳧眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。短短蒲茸齊似剪，守平沙石凈于篩。情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。送別詩古詩中最早出現(xiàn)、最為常見的題材之一，他們一般按時(shí)間、地點(diǎn)來描寫景物、表達(dá)離愁別緒，從而體現(xiàn)作者的思想感情。主要抒寫離情別恨，或用以激勵(lì)勸勉，或用以表達(dá)深情厚誼，或用以抒發(fā)別離之愁。因?yàn)樗蛣e常與登山臨水相聯(lián)系，采用寓情于景，情景交融的抒情方式，故又稱“山水送別詩”如學(xué)過的《送杜少府之任蜀川》（王勃）、《送孟浩然之廣陵》（李白）、《別董大二首》（高適）、《雨霖鈴》（柳永）等。送別詩的常見意象如長亭、南浦、楊柳、美酒，此外又如:殘陽、西風(fēng)、畫角、鷓鵠、春風(fēng)、秋月、落葉、殘紅、敗荷、江水,細(xì)雨、秋蟬、蘭舟等。柳梢青?送盧梅坡 劉過泛菊①杯深，吹梅②角遠(yuǎn)，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。 教人怎不傷情？覺幾度、魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月遂舟行。丹陽送韋參軍 嚴(yán)維丹陽郭里送行舟，一別心知兩地秋。日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。暮春?核?送別 韓琮綠暗紅稀出鳳城①，暮云樓閣古今情。行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。詠物詩詠物詩借吟詠?zhàn)匀换蛏鐣?huì)事物，來表達(dá)思想感情的詩歌，托物言志。常用手法：象征，比擬等。代表作品有王維的《相思》（“紅豆生南國”）、李白的《白鷺》、杜甫的《歸雁》、陸游的《卜算子?詠梅》、于謙的《石灰吟》、王冕的《墨梅》等等，都是借自然之物，抒自己心志的名篇。詠物詩有兩大特點(diǎn)：①是借物寄托、借物抒懷?；虬l(fā)其志士之悲、君國之憂；或?qū)懫鋺巡挪挥觥⑶锸窟t暮的感受。②是所借之物，既是作者的理想、旨趣、節(jié)操的化身，更是作品主旨和形象的載體。墨梅 王冕我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。紅 梅 蘇軾怕愁貪睡獨(dú)開遲，自恐冰容不入時(shí)。故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯隨春態(tài)，酒暈無端上玉肌。詩老不知梅格在，更看綠葉與青枝。薛寶釵詠白海棠 林黛玉詠白海棠珍熏芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。 半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆．胭脂洗出秋階影，冰雪招采露砌魂。 偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂．淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。 月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕．欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。 嬌羞默默同誰訴，倦倚西風(fēng)夜已昏．(據(jù)人民文學(xué)出版杜1996年12月第2版《紅樓夢》第三十七回)詠史懷古詩詠史懷古詩是詩人在閱讀史書或游覽古跡時(shí)以吟詠或評(píng)論歷史故事、歷史人物為題材，融進(jìn)了詩人獨(dú)到的見識(shí)，以史詠懷，以史誦人，以史治史，以史喻今，多以簡潔的文字、精選的意象，融合對(duì)自然、社會(huì)、歷史的感觸，或喟嘆朝代興亡變化，或感慨歲月瞬息變幻，或諷刺當(dāng)政者荒淫*，從而表現(xiàn)作者閱盡滄桑之后的沉思，蘊(yùn)涵了深沉的懷古傷今的憂患意識(shí)，正所謂借古人之酒杯,澆自家之塊磊。代表作品有章碣的《焚書坑》、李商隱的《賈生》、杜牧的《題烏江亭》、杜甫的《蜀相》、劉禹錫的《烏衣巷》、《石頭城》、蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》、辛棄疾的《永遇樂?京口北固亭懷古》、張養(yǎng)浩《山坡羊?潼關(guān)懷古》等，其中蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》堪稱此詩的典范。詠史詩有以下幾個(gè)特點(diǎn)：⑴、借古傷今、借古諷今；⑵、詩歌有著極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性；⑶、詩歌里面的“人、事、景、物”，只是作者抒發(fā)感慨、寄寓自己對(duì)歷史的思索的“傳媒”和宣泄物而已。所以，詠史詩里面的景物或者其他的人和事和現(xiàn)實(shí)中的人和事有一定的距離，都是“有我之景”，是用來傳達(dá)作者的某種理念和情感的。詠史八首（其六） （晉）左思荊軻飲燕市，酒酣氣益震。哀歌和漸離，謂若傍無人。雖無壯士節(jié)，與世亦殊倫。高眄邈四海，豪右何足陳。貴者雖自貴，視之若埃塵。賤者雖自賤，重之若千鈞。赤 壁 杜庠水軍東下本雄圖， 千里長江隘舳艫②。諸葛心中空有漢， 曹瞞③眼里已無吳，兵銷炬影東風(fēng)猛， 夢斷簫聲夜月孤。過此不堪回首處， 荒礬鷗鳥滿煙蕪。客到黃州，或從夏口西來，武昌東去天生赤壁，不過周郎一炬，蘇子兩游――郭朝祚題湖北黃岡東坡赤壁門樓記行詩記行詩又稱記游詩、行旅詩、羈旅詩?；蛎枋鰝€(gè)人游歷見聞感受，或表現(xiàn)思親懷鄉(xiāng)之情，敘事與抒情相結(jié)合。這類詩離不開山水景物描寫，所以又稱“山水記行詩”，如 杜甫的《旅夜抒懷》、馬致遠(yuǎn)的《秋思》，便不可視作山水詩。表思想懷親之情時(shí)常用意象：明月、鴻雁、家書、夢境等，還要注意一些特殊的節(jié)日。明月皎夜光 （《古詩十九首》）明月何皎皎，照我羅床幃。憂愁不能寐，攬衣起徘徊?？托须m云樂，不如早旋歸。出戶獨(dú)彷徨，愁思當(dāng)告誰？引領(lǐng)還入房，淚下沾裳衣。夜 歸 周密夜深歸客依筇行, 冷磷依螢聚土塍。村店月昏泥徑滑，竹窗斜漏補(bǔ)衣燈。東坡 蘇軾雨洗東坡月色清，市人行盡野人行。莫嫌犖確坡頭路，自愛鏗然曳杖聲。曉上空泠峽 王罔運(yùn)獵獵南風(fēng)拂驛亭，五更牽纜上空泠。慣行不解愁風(fēng)水，瀑布灘雷只臥聽。鷓鴣天 晏幾道十里樓臺(tái)倚翠微，百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。驚夢覺，弄晴時(shí)。 聲聲只道不如歸。天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。詠懷詩詠懷詩的特點(diǎn)就是即事抒懷，通過具體的事件的敘寫來抒寫胸臆，抒寫個(gè)人的抱負(fù)、恨別、懷遠(yuǎn)、離愁、感時(shí)等情懷的作品。作者往往因一事而有感，發(fā)而成詩，即為抒懷。主要表現(xiàn)手法有比興、象征、聯(lián)想等。代表作品有屈原的《離騷》、《涉江》、李白的《行路難》、《將進(jìn)酒》、陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》、蘇軾的《定風(fēng)波?沙湖道中遇》，陸游的《書憤》等等。月上瓜州 張輯江頭又見新秋，幾多愁？寒草連天何處是神州？英雄恨，古今淚，水東流。惟有漁竿明月上瓜州。夜游宮 記夢寄師伯渾 陸游雪曉清笳亂起，夢游處、不知何地。鐵騎無聲望似水。想關(guān)河：雁門西，青海際。 睡覺寒燈里，漏聲斷、月斜窗紙。自許封侯在萬里，有誰知？鬢雖殘，心未死。江陰浮遠(yuǎn)堂 戴復(fù)古橫岡下瞰大江流，浮遠(yuǎn)堂前萬里愁。最苦無山遮望眼，淮南極目盡神州。愛情詩以愛情（包括悼亡）為題材的詩，也稱“情歌”、“閨怨詩” 《兼葭》、《迢迢牽牛星》、《無題》（“相見時(shí)難別亦難”李商隱）、《鵲橋仙》（“纖云弄巧”秦觀）等等。無題 李商隱相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。幽恨詩 （唐） 安邑坊女卜得上峽日，秋江風(fēng)浪多。巴陵一夜雨，腸斷木蘭歌。宮怨詩春宮怨 （唐）杜荀鶴早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容?風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。年年越溪女①，相憶采芙蓉。行宮 元稹寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。玉階怨 李白玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。諷喻詩以嘲諷或勸喻手法，揭露*、世態(tài)炎涼，表達(dá)人民或正人直士呼聲的詩歌。如《碩鼠》、《伐檀》、《蜂》（唐?羅隱）、《輕肥》、《題臨安邸》（南宋?林升）、《醉太平》（“譏貪小利者”元代無名氏）等。諷喻詩出題較少。官倉鼠 （唐） 曹鄴官倉老鼠大如斗，見人開倉亦不走。健兒無糧百姓饑，誰遣朝朝入君口?哲理詩通過對(duì)具體事物的描述、議論，來寄寓或闡發(fā)某種哲理的詩歌。有的點(diǎn)明主題，有的含而不露，引人思考 蘇軾的《題西林壁》、《琴詩》，朱熹的《觀書有感》等。此外，有些詩雖不是哲理詩，但其中有的詩句富有哲理（如“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”，“青山遮不住，畢竟東流去”等），也應(yīng)注意。琴詩 蘇軾若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？若言聲在指頭上，何不于君指上聽？過松源晨炊漆公店 楊萬里莫言下嶺便無難，賺得行人錯(cuò)喜歡。進(jìn)入萬山圈子里，一山放出一山攔。詠玉 韋應(yīng)物乾坤有精物，至寶無文章。雕琢為世器，真性一朝傷。題畫詩題畫詩來源于畫面,但又不為畫面所拘束,它往往是從畫面的內(nèi)容或其一點(diǎn)生發(fā)開去,敷衍成篇?！霸妭鳟嬐庖?，貴有畫中態(tài)”（楊慎《升庵詩話》卷十三）。題竹石牧牛 黃庭堅(jiān)子瞻畫叢竹怪石，伯時(shí)增前坡牧兒騎牛，甚有意態(tài)，戲詠。野次小崢嶸，幽篁相倚綠。阿童三尺棰，御此老觳觫。石吾甚愛之，勿遣牛礪角！牛礪角猶可，牛斗殘我竹。年代古久到作者、詩體等都已不可考的詩詞，一般就稱之為古體詩。但是，我們現(xiàn)在習(xí)慣把文言文寫的詩歌統(tǒng)統(tǒng)稱為古體詩或者古詩。最早的古詩據(jù)稱是：“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐肉” 這其實(shí)是一首民歌。載于《吳越春秋》，系上古炎黃曲?！秴窃酱呵铩酚涊d的這首《彈歌》，相傳是黃帝時(shí)代產(chǎn)生的一首民間歌唱，它僅用了四個(gè)二言體的短句，就極其簡括地描述了原始狩獵勞動(dòng)的全部過程。 你看：斷竹，把竹子砍下來；續(xù)竹，把竹子接起來，作成弓箭；飛土，出發(fā)打獵了，塵土飛揚(yáng)；逐肉，箭頭追逐著動(dòng)物，射到獵物了。把一個(gè)原始的狩獵場面寫的多生動(dòng)，多有氣勢！同世界上的任何古老民族一樣，中國民歌也是在先民們的原始狩獵、祭祀、婚戀、放牧等活動(dòng)中萌生并逐步流傳起來的。所以，它很早就確立了“勞者歌其事，饑者歌其食”，“感于哀樂，緣事而發(fā)”的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)傳統(tǒng)。少年易老學(xué)難成，一寸光陰不可輕。未覺池塘春草綠，階前梧葉又秋聲。――南宋/朱熹少壯不努力，老大徒傷悲。――樂府詩集 《長歌行》莫等閑，白了少年頭，空悲切。――宋/岳飛《滿江紅》等閑：輕易。明日復(fù)明日，明日何其多！我生待明日，萬事成蹉跎。――清/錢鶴鴻《明日歌》 蹉跎：時(shí)間白白過去。讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。――唐/王貞白《白鹿洞二言》讀書破萬卷，下筆如有神。――唐/杜甫《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》學(xué)而不厭，誨人不卷。――《論語 述而》 誨：教導(dǎo)。書中自有黃金屋，書中自有顏如玉。――宋/趙恒《勸學(xué)文》熟讀唐詩三百首，不會(huì)吟詩也會(huì)吟。――清/孫洙《唐詩三百首集》1、思鄉(xiāng) 靜夜思 【唐】 李白 床前明月光， 疑是地上霜。 舉頭望明月， 低頭思故鄉(xiāng)。2、陰雨 【唐】白居易 嵐霧今朝重，江山此地深。 灘聲秋更急，峽氣曉多陰。 望闕云遮眼，思鄉(xiāng)雨滴心。 將何慰幽獨(dú)？賴此北窗琴。3、客中寒食 【唐】李中 旅次經(jīng)寒食，思鄉(xiāng)淚濕巾。 音書天外斷，桃李雨中春。 欲飲都無緒，唯吟似有因。 輸他郊郭外，多少踏青人。4、誰家玉笛暗飛聲， 散入春風(fēng)滿洛城。 此夜曲中聞?wù)哿?何人不起故園情。 (李白：《春夜洛城聞笛》)5、客舍并州已十霜， 歸心日夜憶咸陽。 無端更渡桑干水， 卻望并州是故鄉(xiāng)。 (劉皂：《旅次朔方》)6、戍鼓斷人行， 邊秋一雁聲。 露從今夜白， 月是故鄉(xiāng)明。 有弟皆分散， 無家問死生。 寄書長不達(dá)，況乃未休兵。 (杜甫：《月夜憶舍弟》)7、晨起動(dòng)征鐸， 客行悲故鄉(xiāng)。 (溫庭筠《商山早行》)8、戍鼓斷人行， 邊秋一雁聲。 露從今夜白， 月是故鄉(xiāng)明。 有弟皆分散， 無家問死生。 寄書長不達(dá)，況乃未休兵。 (杜甫：《月夜憶舍弟》)9、洛陽城里見秋風(fēng)， 欲作家書意萬重。 復(fù)恐匆匆說不盡， 行人臨發(fā)又開封。 (張籍：《秋思》)10、獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客， 每逢佳節(jié)倍思親。 遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。 (王維：《九月九日憶山東兄弟》)11、邯鄲驛里逢冬至， 抱膝燈前影伴身。 想得家中夜深坐， 還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。 (白居易：《邯鄲冬至夜思家》)山外青山樓外樓, 西湖歌舞幾時(shí)休。 暖風(fēng)熏得游人醉, 直把杭州作汴州! 題臨安邸 [宋]林升捐軀赴國難,視死忽如歸。――曹植《白馬篇》1、以家為家，以鄉(xiāng)為鄉(xiāng)，以國為國，以天下為天下。 ――《管子?牧民》2、臨患不忘國，忠也。――《左傳?昭公元年》3、長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。――屈原《離騷》4、茍利國家，不求富貴。――《禮記?儒行》5、捐軀赴國難，視死忽如歸。――曹植《白馬篇》6、烈士之愛國也如家。――葛洪《抱樸子?外篇?廣譬》烈士：有抱負(fù)．有作為的人。7、先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。――范仲淹《岳陽樓記》8、位卑未敢忘憂國。――－陸游《病起書懷》9、王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。――陸游《示兒》10、人生自古誰無死，留取丹心照汗青。――文天祥《過零丁洋》11、精忠報(bào)國。――《宋史?岳飛列傳》12、天下興亡，匹夫有責(zé)。――麥孟華《論中國之存亡決定于今日》13、唐?李夢陽： 向北望星提劍立，一生長為國家憂。14、明?于謙： 一片丹心圖報(bào)國，兩行清淚為忠家。15、宋?陸游： 一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青。16、三國志： 憂國忘家，捐軀濟(jì)難。17、唐?李白： 中夜四五嘆，常為大國憂。18、位卑未敢忘憂國。――-陸游《病起書懷》送別【唐】王維下馬飲君酒，問君何所之。 君言不得意，歸臥南山陲。 但去莫復(fù)問，白云無盡時(shí)。渭城曲【唐】王維又名《送元二使安西》渭城朝雨?徘岢荊?客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。送梓州李使君【唐】王維萬壑樹參天，千山響杜鵑。 山中一夜雨，樹杪百重泉。漢女輸幢布，巴人訟芋田。 文翁翻教授，不敢倚先賢。送綦毋潛落第還鄉(xiāng)【唐】王維圣代無隱者，英靈盡來歸。 遂令東山客，不得顧采薇。既至金門遠(yuǎn)，孰云吾道非。 江淮度寒食，京洛縫春衣。置酒長安道，同心與我違。 行當(dāng)浮桂棹，未幾拂荊扉。遠(yuǎn)樹帶行客，孤城當(dāng)落暉。 吾謀適不用，勿謂知音稀。送友人【唐】李白青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。送孟浩然之廣陵【唐】李白故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流。渡荊門送別【唐】李白渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。 山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。 仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。杜少府之任蜀州【唐】王勃城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。 與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 無為在歧路，兒女共沾巾。送魏萬之京【唐】李 頎朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初度河。 鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。關(guān)城曙色催寒近，御苑砧聲向晚多。 莫是長安行樂處，空令歲月易蹉跎。送陳章甫【唐】李頎四月南風(fēng)大麥黃，棗花未落桐葉長。 青山朝別暮還見，嘶馬出門思舊鄉(xiāng)。陳侯立身何坦蕩，虬須虎眉仍大顙。 腹中貯書一萬卷，不肯低頭在草莽。東門沽酒飲我曹，心輕萬事皆鴻毛。 醉臥不知白日暮，有時(shí)空望孤云高。長河浪頭連天黑，津口停舟渡不得。 鄭國游人未及家，洛陽行子空嘆息。聞道故林相識(shí)多，罷官昨日今如何。芙蓉樓送辛漸【唐】王昌齡寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。別董大【唐】岑參千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。 莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。送李端【唐】盧綸故關(guān)衰草遍，離別正堪悲。 路出寒云外，人歸暮雪時(shí)。少孤為客早，多難識(shí)君遲。 掩泣空相向，風(fēng)塵何所期。賦得暮雨送李胄【唐】韋應(yīng)物楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。 漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。 相送情無限，沾襟比散絲。送人東游【唐】溫庭筠荒戌落黃葉，浩然離故關(guān)。 高風(fēng)漢陽渡，初日郢門山。江上幾人在，天涯孤棹還。 何當(dāng)重相見，樽酒慰離顏。曉出凈慈寺送林子方【宋】楊萬里畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。「在獄詠蟬」駱賓王西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。梅花 王安石墻角數(shù)枝梅, 凌寒獨(dú)自開。 遙知不是雪, 為有暗香來。青松 陳毅大雪壓青松,青松挺且直。要知松高潔,待到雪化時(shí)。墨梅 王冕我家洗硯池邊樹,朵朵花開淡墨痕。 不要人夸好顏色,只留清氣滿乾坤.竹石 鄭板橋咬定青山不放松,立根原在破巖中。 千磨萬擊還堅(jiān)勁,任爾東西南北風(fēng).石灰吟 于謙千錘萬擊出深山,烈火焚燒若等閑,粉身碎骨全不怕,要留清白在人間?！懂嬀铡?鄭思肖花開不并百花從，獨(dú)立疏籬趣未窮。 寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中?！毒栈ā伏S巢待到秋來九月八，我花開后百花殺。 沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。題菊花 黃巢颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。 他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開。沁園春.雪 *北國風(fēng)光, 千里冰封, 萬里雪飄。 望長城內(nèi)外, 惟余莽莽； 大河上下， 頓失滔滔。 山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。 須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈？ 江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。 惜秦皇漢武， 略輸文采；唐宗宋祖，稍遜*。 一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。 俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物， 還看今朝!從 軍 行王昌齡青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。關(guān) 山 月李 白明月出天山，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地，不見有人還。戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。塞下曲六首（選一）李 白五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。望 薊 門祖 詠燕臺(tái)一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請(qǐng)長纓。前出塞九首(選一)杜 甫挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長。射人先射馬，擒賊先擒王。殺人亦有限，列國自有疆。茍能制侵陵，豈在多殺傷。軍 城 早 秋嚴(yán) 武昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)，朔云邊月滿西山。更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。夜上受降城聞笛李 益回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。塞 下 曲(二首)盧 綸林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石??中。月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。征 人 怨柳中庸歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。雁門太守行李 賀黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。隴 西 行陳 陶誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。己 亥 歲曹 松澤國江山入戰(zhàn)圖，生民何計(jì)樂樵蘇。憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。逢入京使 作者：岑參故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安。隴西行 作者：陳陶誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。登幽州臺(tái)歌 作者：陳子昂前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。關(guān)山月 作者：李白明月出天山，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地，不見有人還。戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。夜上受降城聞笛 作者：李益回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。出塞 作者：王昌齡秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。涼州曲 作者：王翰葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。涼州詞 作者：王之渙黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。詩中花名1.黃梅時(shí)節(jié)家家雨， 青草池塘處處蛙。 （趙師秀《約客》）2.接天蓮葉無無窮碧， 映日荷花別樣紅。 （楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）3.花盡已無擎雨蓋， 菊殘猶有傲霜枝。 （蘇軾《贈(zèng)劉景文》）4.沾衣浴濕杏花雨， 吹面不寒楊柳風(fēng)。 （僧志南《絕句》）5. 紅豆生南國， 春來發(fā)幾枝。 （王維《相思》）6. 小樓一夜聽春雨， 深巷明朝*杏花。 （陸游《臨安春雨初霽》）7. 春色滿園關(guān)不住， 一枝紅杏出墻來。 （葉紹翁《游園不值》）8．十分秋色無人管， 半屬蘆花半蓼花。 （黃庚《江村即事》）9. 試問卷簾人， 卻道海棠依舊。 知否知否， 應(yīng)是綠肥紅瘦？ （李清照《如夢令》）10. 梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香。 （盧梅坡《雪梅》）11. 待到重陽日， 還來就菊花。 （孟浩然《過故人莊》）12. 接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。 （楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）13. 西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。 （張志和《漁歌子》）14. 簌簌衣巾落棗花， 村南村北響繰車。 （蘇軾《浣溪沙》）15.興盡晚回舟， 誤入藕花深處。 （李清照《如夢令》）16. 人閑桂花落， 夜靜春山空。 （王維《鳥鳴澗》）17.不是一番寒徹骨， 那得梅花撲鼻香？ （裴休《宛陵錄上堂開示頌》）18.桃花一樹魚三尺， 不醉月明船不歸。 （陳繼儒《春日雨霽泛舟》）19.桃花流水突然去， 別有天地非人間。 （李白 《山中答問》）20. 雙飛燕子幾時(shí)回， 夾岸桃花蘸水開。 （徐俯《春游湖》）21. 一路稻花誰是主？ 紅蜻蛉伴綠螳螂。 （樂雷發(fā)《秋日行村路》）22.小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上頭。 （楊萬里《小池》）23. 竟說田家風(fēng)味美， 稻花落后鯉魚肥。 （朱鳳翔《村處閑吟》）24. 梨花院落溶溶月， 柳絮池塘淡淡風(fēng)。 （晏殊《寓意》）25. 有梅無雪不精神， 有雪無詩俗了人。 （盧梅坡《雪梅》）26.不是一番寒澈骨， 怎得梅花撲鼻香。 （裴休《宛陵錄?上堂開示頌》）27.荷葉羅群一色裁 ， 芙蓉向臉兩邊開。 （王昌齡《采蓮曲》）28.明朝望鄉(xiāng)處， 應(yīng)見隴頭梅。 （宋之問《題大庾嶺北驛》）29.荷變弄水一身香， 竹里招風(fēng)滿扇涼。 （楊萬里《青坐池亭》）30.采菊東籬下， 悠然見南山。 （陶淵明《飲酒》）31.云霞出海曙， 梅柳渡江香。 （杜審言《和晉陵陸丞早春游望》）32. 稻花香里說豐年， 聽取蛙聲一片。 （辛棄疾《西江月?夜行黃沙道中》）

古詩寫景角度有哪些?

1、遠(yuǎn)近：通常是兩聯(lián)一句描寫近景，一句描寫遠(yuǎn)景。

2、動(dòng)靜：一句描寫動(dòng)景，一句描寫靜景，常與對(duì)比手法相結(jié)合，其名為動(dòng)靜結(jié)合或以動(dòng)襯靜等等。比如陸游的《幽居初夏》“水滿有時(shí)觀下鷺，草深無處不鳴蛙”。

3、聲色：也是襯托的一種，可以說是以聲襯靜，即詩中有對(duì)聲音的描寫，比如《長安晚秋》“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長笛一聲人倚樓”。有時(shí)候和動(dòng)靜可以結(jié)合起來看。

(資料圖片)

4、視角：視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等多種角度描寫景色。比如2011山東卷語文詩歌鑒賞儲(chǔ)光羲的《詠山泉》中“映地為天色，飛空作雨聲”是從視覺和聽覺兩個(gè)角度描寫山泉的。

擴(kuò)展資料：

寫景的古詩：

1、李清照（宋代） -《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

譯句：花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無法排除的是――這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

2、白居易（唐代） - 《錢塘湖春行》

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

譯句：我最喜愛西湖東邊的美景，總觀賞不夠，尤其是綠色楊柳蔭下的白沙堤。

3、辛棄疾（宋代） -《菩薩蠻?書江西造口壁》

青山遮不住，畢竟東流去。

譯句：但青山怎能把江水擋??？江水畢竟還會(huì)向東流去。

4、納蘭性德（清代） -《長相思?山一程》

山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。

譯句：夜已深，帳篷外風(fēng)雪交加，陣陣風(fēng)雪聲攪得人無法入睡。作者思鄉(xiāng)心切，孤單落寞，不由得生出怨惱之意：家鄉(xiāng)怎么沒有這么煩亂的聲音呢？

5、李白（唐代） -《峨眉山月歌》

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。

譯句：高峻的峨眉山前，懸掛著半輪秋月。流動(dòng)的平羌江上，倒映著月影。

古詩中寫景的手法

一、詩詞中常見的寫景手法1、比喻、擬人、夸張、借代等修辭手法。2、襯托（正襯、反襯）、對(duì)比、烘托（即正襯）、色彩渲染、繪形繪色、名詞列錦（意象疊加）、白描等的表現(xiàn)手法。3、動(dòng)靜結(jié)合（以動(dòng)襯靜、以動(dòng)寫靜、以靜寫動(dòng)）、正側(cè)結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合?！咀⒁狻俊皩懢笆址ā焙褪闱榉绞剑ㄖ苯雍烷g接兩大類，又分很多的手法）不能混淆?！皩懢笆址ā笔菍懢暗姆椒?。抒情方式是指抒情的方法。

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