1、紅藕香殘玉簟秋。
(資料圖片僅供參考)
2、 寫(xiě)出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。
3、“紅藕”,即紅色荷花。
4、“玉簟”,是精美的竹席。
5、這一句涵義極其豐富,它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié),指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒,顯示出全詞的傾向性。
6、而且渲染了環(huán)境氣氛,對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。
7、如“紅藕香殘”,雖然是表示出秋來(lái)了荷花凋謝,其實(shí),也含有青春易逝,紅顏易老之意;“玉簟秋”,雖然是暑退秋來(lái),所以竹席也涼了。
8、其實(shí),也含有“人去席冷”之意。
9、 就表現(xiàn)手法及其含義來(lái)看,這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句:“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”相類(lèi)似。
10、同樣是說(shuō)荷花凋殘,秋天來(lái)了。
11、但后者不如前者那么富有詩(shī)意:“菡萏香銷(xiāo)”,無(wú)疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明;“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷(xiāo)”一樣,是指秋來(lái)荷葉落。
12、但“玉簟秋”,卻不同了,又有一層新的意思。
13、如果說(shuō),“紅藕香殘”是從客觀景物來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái),那么,“玉簟秋”就是通過(guò)作者的主觀感受——竹席生涼來(lái)表達(dá)秋的到來(lái)。
14、一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。
15、顯然,同是七個(gè)字,但它的涵義就比之李璟句豐富得多。
16、怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō):“易安佳句,如《一剪梅》起七字云:‘紅藕香殘玉簟秋’,精秀特絕,真不食人間煙火者。
17、”(《白雨齋詞話》)李清照并非不食人間煙火的人,但這一句“精秀特絕”,卻是事實(shí),并非過(guò)譽(yù)。
18、 李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛,如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象,免不了觸景生情,其思夫之情必然更加縈繞胸懷,內(nèi)心之苦是不言而喻的。
19、凡人受愁苦的煎熬,總是要想辦法排愁遣悶的,這是人之常情。
20、李清照也不例外。
21、她究竟想如何來(lái)消除這愁?lèi)災(zāi)兀看丝?,她不是借酒消愁,也不是悲歌?dāng)泣,而是借游覽以遣悶,下兩句就是這樣引出來(lái)的: 輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。
22、 就是說(shuō),我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子,換上便裝,獨(dú)自劃著小船去游玩吧!上句“輕”字,很有份量,“輕”,是輕手輕腳的意思。
23、它真實(shí)地表現(xiàn)了少婦生怕驚動(dòng)別人,小心而又有幾分害羞的心情。
24、正因?yàn)槭恰拜p”,所以誰(shuí)也不知道,連侍女也沒(méi)讓跟隨就獨(dú)自上小船了。
25、下句“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的。
26、“羅裳”,是絲綢制的裙子。
27、“蘭舟”,即木蘭舟,船的美稱(chēng)。
28、這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。
29、因?yàn)檫@是富貴人家之所獨(dú)有。
30、這兩句的涵義,既不同于《九歌?6?1湘君》中的“沛吾乘兮桂舟,令沅湘兮無(wú)波,使江水兮安流”。
31、寫(xiě)湘夫人乘著桂舟來(lái)會(huì)湘君;也不同于張孝祥的《念奴嬌》:“玉鑒瓊田三萬(wàn)頃,著我扁舟一葉。
32、”寫(xiě)張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。
33、而是極寫(xiě)李清照思夫之苦,她之所以要“獨(dú)上蘭舟”,正是想借泛舟以消愁,并非閑情逸致的游玩。
34、這是李清照遣愁的方法之一。
35、其實(shí),“獨(dú)上蘭舟”以消愁,若非愁之極何以出此?然而,它不過(guò)是象“舉杯消愁愁更愁’一樣。
36、過(guò)去也許雙雙泛舟,今天獨(dú)自擊楫,眼前的情景,只能勾引起往事,怎能排遣得了呢?不過(guò),李清照畢竟跟一般的女性不同,她不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別,反而設(shè)想對(duì)方也會(huì)思念著自己的。
37、所以,她宕開(kāi)一筆,寫(xiě)道: 云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿西樓。
38、 前兩句是倒裝句。
39、這幾句意思是說(shuō),當(dāng)空中大雁飛回來(lái)時(shí),誰(shuí)托它捎來(lái)書(shū)信?我正在明月照滿的西樓上盼望著呢!“誰(shuí)”,這里實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng)。
40、“錦書(shū)”,即錦字回文書(shū),這里指情書(shū)。
41、作者這么寫(xiě),看似乎淡,實(shí)則含蓄有韻味:一、它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯,以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。
42、因?yàn)槿绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄,或有所懷疑,就不會(huì)想象“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”,而是必然發(fā)出“浮云蔽白日,游子不顧反”(《古詩(shī)十九首?6?1行行重行行》);或是“蕩子行不歸,空床難獨(dú)守”(《古詩(shī)十九首?6?1青青河畔草》)的怨言。
43、所以,這里作者這樣寫(xiě),不言情而情已自見(jiàn)。
44、這種借寫(xiě)事來(lái)抒情,正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。
45、二、寓抽象于形象之中,因而更覺(jué)具體生動(dòng)。
46、單說(shuō)“誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”,未免顯得抽象。
47、作者借助于雁能傳書(shū)的傳說(shuō),寫(xiě)道:“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái),雁字回時(shí)。
48、”這就通過(guò)大雁翔空,形象地表達(dá)了書(shū)信的到來(lái),使人可看得到,摸得著。
49、雖然這種寫(xiě)法,并非自她始,但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書(shū),顯然畫(huà)面更為清晰,形象更為鮮明,這種點(diǎn)化仍然是值得肯定的。
50、三、它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景。
51、在這夜景里,即使收到情書(shū),無(wú)疑是高興的。
52、但光是這樣理解,還不可能發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義。
53、雁傳書(shū)信,固可暫得寬慰,但不可能消除她的相思。
54、其實(shí),在喜悅的背后,蘊(yùn)藏著相思的淚水,這才是真實(shí)的感情。
55、“月滿西樓”句和白居易《長(zhǎng)相思》的“月明人倚樓”含義相似,都是寫(xiě)月夜思婦憑欄望遠(yuǎn)的。
56、但李作較之白作似乎進(jìn)了一步,關(guān)鍵在于“西”字,月已西斜,足見(jiàn)她站立樓頭已久,這就表明了她思夫之情更深,愁更極。
57、由于李清照既然思念著自己的丈夫,又相信丈夫也會(huì)思念著自己,所以,下片也就順此思路開(kāi)展了:。
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