庭院深深深幾許楊柳堆煙簾幕無重數(shù)拼音，庭院深深深幾許楊柳堆煙簾幕無重數(shù)這個很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

(資料圖)

1、蝶戀花 【宋】歐陽修 庭院深深深幾許？ 楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

2、 玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

3、 雨橫風(fēng)狂三月暮， 門掩黃昏，無計留春住。

4、 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

5、 這首詞意境深遠。

6、詞中寫景寫情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構(gòu)成了一個完整的意境。

7、詞人刻畫意境也是有層次的。

8、從環(huán)境來說，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。

9、從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。

10、過片三句，近人俞平伯評曰：“‘三月暮’點季節(jié)，‘風(fēng)雨’點氣候，‘黃昏’點時刻，三層渲染，才逼出‘無計’句來。

11、” 這首詞以生動的形象、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細膩地表現(xiàn)了閨中思婦復(fù)雜的內(nèi)心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。

12、　　此詞首句“深深深”三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫得深，情寫得深，由此而生深遠之意境。

13、　　詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪。

14、“楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)”這兩句，似乎是一組電影搖動鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。

15、隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。

16、“楊柳堆煙”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。

17、著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。

18、隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。

19、這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。

20、究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰“無重數(shù)”。

21、“無重數(shù)”，即無數(shù)重。

22、一句“無重數(shù)”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。

23、至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道：“樓高不見章臺路”。

24、原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠望。

25、　　詞的上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也”（王國維《人間詞話》），深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。

26、詞的下片著重寫情，雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。

27、她想挽留住春天，但風(fēng)雨無情，留春不住。

28、于是她感到無奈：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上。

29、這兩句包含著無限的傷春之感。

30、清人毛先舒評曰：“‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’，此可謂層深而渾成。

31、”（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來。

32、這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚。

33、見花落淚，對月傷情，是古代女子常有的感觸。

34、此刻女子正憶念走馬章臺（漢長安章臺街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中唯有狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯(lián)想到自己的命運，不禁傷心淚下。

35、第二層是寫因淚而問花。

36、淚因愁苦而致，勢必要找個發(fā)泄的對象。

37、這個對象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。

38、于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問。

39、第三層是花兒一旁緘默，無言以對。

40、緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。

41、人兒走馬章臺，花兒飛過秋千，有情之人、無情之物對她都報以冷漠，怎能不讓人傷心！這種借客觀景物的反應(yīng)來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。

42、詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節(jié)一樣，自然生成，逐次展開，自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊藏著深摯真切的感情。

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