(相關(guān)資料圖)

他在創(chuàng)作中力求追隨心意，抵達(dá)心境，實(shí)現(xiàn)空靈與澄明的境界，走出了一條因心“造境”而“立界”之路。

真摯空間的“錯(cuò)落穿插”，營(yíng)構(gòu)出既有別于傳統(tǒng)的隱逸山水，也有別于當(dāng)代的新文人畫和實(shí)驗(yàn)水墨的，獨(dú)具個(gè)人特色的山水畫新意境與視覺圖式。

山水不拘成法，其筆下之山云樹石、屋舍佛塔等自然元素與人文符碼往往打破慣常的視覺邏輯與現(xiàn)實(shí)空間的束縛，忽而云行腳下，忽而屋坐水上，橫生倒長(zhǎng)的樹木，空間的交錯(cuò)與重構(gòu)，具有了非理性與超現(xiàn)實(shí)的意味。然云舒云卷，樹木橫欹，萬影浮動(dòng)，皆游戲自在。大膽簡(jiǎn)潔的用筆，淋漓滃郁的墨氣，欲正還斜的構(gòu)圖，似斷還連的遞進(jìn)空間，拉開了與古人的距離，也拉開了與自然的距離，成功地建構(gòu)出疏離現(xiàn)實(shí)的心靈幻象，反映出一種于自然懷抱中自我修煉，以擺脫困擾、凈化心靈，通往精神超越的渴望。

姚鳴京《羅浮山洗藥池寫生稿》59x249cm 2012年

姚鳴京《青城后山五龍溝寫生稿》 59cm×83cm